今期無形也將動漫融入詩裡：《數碼暴龍》同樣伴隨一代人成長，李顥謙未忘當年的勇氣，即使失去了獸與同伴，也要抗衡那「無法改變世界」的傳說。有些人的童年並不美好，《章魚P的原罪》就是暗黑版叮噹，法寶無法救贖任何人，枯毫於是寫道，原罪源自 ...

環境猶如生命的搖籃，每一方水土都低語著獨特的故事。置身香港這片土地，不論是城市演進的軌跡、四周萬象、維港的粼粼波光，還有山巒與摩天大樓相映的景致，皆在悄然塑造我們獨有的生活與思維。當我們俯身貼耳於這片土地的胸膛，能否聽見深埋地底的 ...

無名的阿伯，到了無色無味無聲，不知何故仍然無人無物的年齡，只配有姓氏而沒有名字，被配給「老梁」這個比號碼更沒記憶點的稱謂。當有人說起「一個女人」，你會追問是甚麼類型的女人，從頭髮，身材，高度，甚至對某部位的意見，除了呎吋、目測質感 ...

宮崎駿說《風起了》後便封筆，十年後卻食言，無預警地帶來《蒼鷺與少年》延續其反戰思想。角逐今年奧斯卡之餘，有人認為動畫視覺效果與音樂維持一貫水準，但同時也有人認為故事艱澀不易理解。不知宮崎駿往後會否再撤回引退宣言，虛詞編輯部還是先 ...

「我第一次出國離開台灣，來的地方就是香港。」吳念真不記得是1983，或者1984年了。當時，台灣新電影運動正在如火如荼地進行，而香港也處於電影的黃金年代。吳念真回憶說當時有幾部台灣電影和大陸電影在香港放，一眾台灣導演和演員們一起來到香港，他 ...

盧瑋鑾（小思）在〈香港文學研究的幾個問題〉文章中指出，1985年是討論「香港文學」的高潮是基於歷史原因。在如此巨大的歷史變動中，香港前途充滿不確定的因素，生活在當中的人難免感到迷惘不安。為釐清困惑，1984年12月中英聯合聲明簽署之後的1985年 ...

以光影與心靈對話，播下希望的種子——訪第四十九屆香港國際電影節電影大使袁澧林 ...

今年中學文憑試(DSE)中文科閱讀及寫作卷於今日（2日）開考，閱讀卷一分成指定閱讀篇章及課外篇章兩部分，課外篇章共有3篇，白話文選取內地作家蔣方舟的《我們都曾以爲自己會是小說的主人公》及台灣作家柯裕棻的《比正路還長的巷子》；文言文則包含兩篇 ...

香港人喜歡旅遊，不過沒有太多人對旅遊的狂熱達到林輝和霍文芔（Sonya）的程度。他們不僅曾環遊世界、踏足七八十個國家、出版過旅遊書籍，還在2015年創辦了旅遊公司「輕背包」，推動背包旅行團。在疫情期間沒法外出旅遊，他們便開設了以旅行為主題的 ...

Netflix原創韓劇《苦盡柑來遇見你》開播三周，即登上非英語電視節目播放量第一位，結局後豆瓣評分衝至9.6高分。其台詞和細節動作、剪接以及演員演技可圈可點，尤其李知恩和廉惠蘭如接力和輪迴般分飾兩角的設計很巧妙，富有深意。劇中人物生逢艱難世道 ...

自潘國靈發表了其首篇小說〈我到底失去了甚麼〉，疾病、尋找、失落、消散、擬物、愛情等主題均散見於他的結集。2016年，他發表第一部長篇小說《寫托邦與消失咒》，在歷近廿年的累積下，潘國靈建構了他那森羅萬象的寫托邦，一方既是沙城裡的寫作療養院 ...